華彙音響 2021-02-05
• 擴聲系統解密
— — 有樂隊的夏天才夠燃
我相信上周六看過《樂隊的夏天II》(以下簡稱《樂夏II》)首播的朋友們已經準備好啤酒、搓著小手等待這周的播出啦。當然,如約而至的不止是第二期節目,還有小編的《樂夏II》解密之擴聲系統分享文稿
根據小編的小道消息探聽到,為了本季的《樂夏II》現場,聲音制作人金少剛老師從去年第一季錄制完成後,就開始為今年的音頻系統作準備啦(在此,感謝周鳳歆老師的小道消息)。
那麽,接下來就由小編為大家全面解密本季樂夏音箱系統吧。
上圖為《樂夏II》舞美最終提供給音響的3D建模版本,是作為前期設計極為重要的參考數據。
通常舞美的3D模型細節信息相對來說會比較復雜,如果直接導入到Soundvision,工程文件會很大,這對電腦的處理能力有極高的要求。然而過多的細節信息對於音箱系統設計來說關系並不大。因此,我們對模型進行了一些更改和刪減。
如圖中位於舞臺大屏後的TUSS架在舞美圖中畫的比較復雜,而在聲場建模圖中只需要TUSS架準確的位置和整體的框架即可。
於是,產生了下圖(系統工程師周鳳歆老師修改後的聲場SketchUp建模):
大家可以看到模型中並沒有燈光的布置,周老師又找燈光老師拿到實際圖紙並補進模型中。
因此可以說,這次的音箱吊掛和擺放的位置是參考舞美圖、燈光位置圖並多次跟導演組及主創人員開會才確定的(到了現場一般還是會跟圖紙上有細微的差別,這需要到現場後再根據具體情況作最後的調整)。
上圖為最終Soundvision截圖,在最終的SketchUp基礎上增加了一些燈光的Truss,這樣能夠更加方便地確定最終音箱的位置。
Soundvision模擬
系統工程師首先需要跟導演組確定現場區域劃分,根據現場樂迷位置、人數和控臺位置,在Soundvision裏建立聽音面。然後跟調音師交流,確定現場聲壓級、低頻需求和一些需要特殊處理的要求。最後就可以根據現場的Soundvision圖進行初期音響系統的模擬啦。
從圖紙上看,今年現場的布局跟去年差別不大。所以在做系統設計的時候可以參考去年的設計,但同時也需要註意解決之前出現的問題和一些細節對於聲音的影響。
為了達到現場聲壓級要求(110dBA,120dBC),從而刺激樂迷,促進樂隊的發揮。我們在主擴音箱上選擇了L-Acoustics雙12寸線陣列K2。大尺寸的K2音箱擁有更低的低頻下限(35Hz),使得現場聲音更加松弛並有張力。
在吊掛位置的選擇上,為滿足導演對錄制畫面的要求,使得吊掛的位置比較高。於是現場采用了K2 BUMP+K2 BAR+K2 Pullback的吊掛方式。使音箱能達到大幅度低頭的需求,從而滿足現場聲音覆蓋的要求。
然而上一季樂夏的錄制現場由於場地中低頻反射過多,導致現場中低頻分布不太均勻。這一季為了避免這個問題再次發生,在錄制現場四周圍上了大量的吸音棉。
Soundvision模擬主擴中低頻分布
(63HZ—250HZ)
在超低設計時,由於觀眾站在臺下(地面)欣賞表演,控臺區域距離地面高度高達3.6米。考慮到低頻分布的問題,我們最終使用了地面超低結合吊掛超低的方式。使用的是L-Acoustics 雙18寸超低KS28。
為了使舞臺上聲音更幹凈,我們把6只吊掛超低分為前後兩組,使用end fire的方式減少對舞臺區域的影響。除此之外,由於現場吊掛高度較高,為引導超低波束向下,前面超低的吊掛高度低於後面的超低。
Soundvision模擬現場超低分布
又由於現場主擴吊掛高度較高,考慮到大樂迷臺的聲像,我們采用了L-Acoustics 15寸同軸點聲源115XT HiQ做為大樂迷臺的補聲。這樣一來,能使大樂迷臺處的聲音與畫面就更加貼合,還能增加更多的高頻細節。
最終擴聲系統的全部音箱及位置
如上圖所示,在舞臺前區還放置了L-Acoustics雙8寸線陣列Kara作為前區補聲。但在現場實際錄制的時候發現,用Kara作前區補聲對大樂迷區域還是產生一定的影響,並且前區從K2接收到的高頻能量已經夠用。因此,最後前區補聲只開到很小的音量。
FOH調音臺視角的主擴音箱
我們在Soundvision模擬的時候就發現主擴音箱被燈光TUSS架擋住了,並與導演組和燈光部門進行溝通。最終大家決定到現場解決這一問題。
現場音箱安裝與吊掛
有了Soundvision作為參考,我們在現場吊掛的時候就再也不用拍腦門了。
首先根據圖紙的位置,做好吊點,電葫蘆到位,提前設置好吊掛角度。最後按照標準的吊掛操作進行掛喇叭。
就這樣一組線陣列就輕松的吊掛完成啦~
果不其然,在吊掛完音箱後,出現了建模時所發現的問題。由於之前有跟導演組及燈光老師溝通過,所以在現場大家很和氣地解決了這一事情。
經過了各位大神一頓瘋狂操作後,最終給觀眾帶來了非常精彩的演出和音樂享受。就連周迅姐姐都忍不住跟著節奏搖了起來呢~