华汇音响 2021-02-05
• 扩声系统解密
— — 有乐队的夏天才够燃
我相信上周六看过《乐队的夏天II》(以下简称《乐夏II》)首播的朋友们已经准备好啤酒、搓着小手等待这周的播出啦。当然,如约而至的不止是第二期节目,还有小编的《乐夏II》解密之扩声系统分享文稿
根据小编的小道消息探听到,为了本季的《乐夏II》现场,声音制作人金少刚老师从去年第一季录制完成后,就开始为今年的音频系统作准备啦(在此,感谢周凤歆老师的小道消息)。
那么,接下来就由小编为大家全面解密本季乐夏音箱系统吧。
上图为《乐夏II》舞美最终提供给音响的3D建模版本,是作为前期设计极为重要的参考数据。
通常舞美的3D模型细节信息相对来说会比较复杂,如果直接导入到Soundvision,工程文件会很大,这对电脑的处理能力有极高的要求。然而过多的细节信息对于音箱系统设计来说关系并不大。因此,我们对模型进行了一些更改和删减。
如图中位于舞台大屏后的TUSS架在舞美图中画的比较复杂,而在声场建模图中只需要TUSS架准确的位置和整体的框架即可。
于是,产生了下图(系统工程师周凤歆老师修改后的声场SketchUp建模):
大家可以看到模型中并没有灯光的布置,周老师又找灯光老师拿到实际图纸并补进模型中。
因此可以说,这次的音箱吊挂和摆放的位置是参考舞美图、灯光位置图并多次跟导演组及主创人员开会才确定的(到了现场一般还是会跟图纸上有细微的差别,这需要到现场后再根据具体情况作最后的调整)。
上图为最终Soundvision截图,在最终的SketchUp基础上增加了一些灯光的Truss,这样能够更加方便地确定最终音箱的位置。
Soundvision模拟
系统工程师首先需要跟导演组确定现场区域划分,根据现场乐迷位置、人数和控台位置,在Soundvision里建立听音面。然后跟调音师交流,确定现场声压级、低频需求和一些需要特殊处理的要求。最后就可以根据现场的Soundvision图进行初期音响系统的模拟啦。
从图纸上看,今年现场的布局跟去年差别不大。所以在做系统设计的时候可以参考去年的设计,但同时也需要注意解决之前出现的问题和一些细节对于声音的影响。
为了达到现场声压级要求(110dBA,120dBC),从而刺激乐迷,促进乐队的发挥。我们在主扩音箱上选择了L-Acoustics双12寸线阵列K2。大尺寸的K2音箱拥有更低的低频下限(35Hz),使得现场声音更加松弛并有张力。
在吊挂位置的选择上,为满足导演对录制画面的要求,使得吊挂的位置比较高。于是现场采用了K2 BUMP+K2 BAR+K2 Pullback的吊挂方式。使音箱能达到大幅度低头的需求,从而满足现场声音覆盖的要求。
然而上一季乐夏的录制现场由于场地中低频反射过多,导致现场中低频分布不太均匀。这一季为了避免这个问题再次发生,在录制现场四周围上了大量的吸音棉。
Soundvision模拟主扩中低频分布
(63HZ—250HZ)
在超低设计时,由于观众站在台下(地面)欣赏表演,控台区域距离地面高度高达3.6米。考虑到低频分布的问题,我们最终使用了地面超低结合吊挂超低的方式。使用的是L-Acoustics 双18寸超低KS28。
为了使舞台上声音更干净,我们把6只吊挂超低分为前后两组,使用end fire的方式减少对舞台区域的影响。除此之外,由于现场吊挂高度较高,为引导超低波束向下,前面超低的吊挂高度低于后面的超低。
Soundvision模拟现场超低分布
又由于现场主扩吊挂高度较高,考虑到大乐迷台的声像,我们采用了L-Acoustics 15寸同轴点声源115XT HiQ做为大乐迷台的补声。这样一来,能使大乐迷台处的声音与画面就更加贴合,还能增加更多的高频细节。
最终扩声系统的全部音箱及位置
如上图所示,在舞台前区还放置了L-Acoustics双8寸线阵列Kara作为前区补声。但在现场实际录制的时候发现,用Kara作前区补声对大乐迷区域还是产生一定的影响,并且前区从K2接收到的高频能量已经够用。因此,最后前区补声只开到很小的音量。
FOH调音台视角的主扩音箱
我们在Soundvision模拟的时候就发现主扩音箱被灯光TUSS架挡住了,并与导演组和灯光部门进行沟通。最终大家决定到现场解决这一问题。
现场音箱安装与吊挂
有了Soundvision作为参考,我们在现场吊挂的时候就再也不用拍脑门了。
首先根据图纸的位置,做好吊点,电葫芦到位,提前设置好吊挂角度。最后按照标准的吊挂操作进行挂喇叭。
就这样一组线阵列就轻松的吊挂完成啦~
果不其然,在吊挂完音箱后,出现了建模时所发现的问题。由于之前有跟导演组及灯光老师沟通过,所以在现场大家很和气地解决了这一事情。
经过了各位大神一顿疯狂操作后,最终给观众带来了非常精彩的演出和音乐享受。就连周迅姐姐都忍不住跟着节奏摇了起来呢~