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國際案例 「靈魂找到沙發的夜晚」｜行業大咖 Q & A 問答：李健廣州四面臺萬人演唱會如何落地？
華彙音響 2026-06-02
「萬物安生時」
「晚上好！
應該有兩年沒有來到廣州了……」
4月18日晚 19:30，寶能廣州國際體育演藝中心。當李健的聲音悠揚而出，場館裏的喧囂就跟著停了。
作為「萬物安生時」巡演的首站，李健把第一場留給了廣州。他在臺上笑著說：「我的隊員們說廣州適合生活，吃得很好，空氣很好，有很多讓人流連忘返的地方。來之前天氣預報說會有風雨交加，感謝那些天南海北克服艱難來到現場的朋友！」
這一場，不像是幾萬人的大型巡演，氛圍反倒像是一次老友聚會。有個網友在現場看完後評價道：
「燈光暗下來的時候，舞臺上的日月時鐘開始轉動。沒有炸裂的開場，沒有炫目的特效。只有一輪素白的月亮，一個緩慢行走的表盤，和一個人，一把吉他。他把『素雅』做成了整個夜晚的底色，像是把所有人的喧囂都關在了門外。那種舒服，是靈魂找到沙發的感覺。」
做到這種讓人極度放松的「舒服感」，在幾萬人的體育館裏其實是非常難得的。今天我們切到幕後視角，以問答的形式，聊聊四面臺背後的系統工程是怎麽落地的。
幕後技術 Q&A
大咖實戰復盤
Q1：為什麽要在這次巡演中做如此龐大的系統升級？
A：為了接住觀眾越來越高的聽覺期待，樹立行業技術標桿。這次巡演在音響硬件上做了一次極具前瞻性的換代。
「金少剛」
對於這套新系統，音響工程總監王鐵群老師也給出了極高的評價：「L-Acoustics L2 相比傳統線陣列，在輕量化和快捷精準這一方面有著非常大的優勢。它體積極其緊湊，對舞美設計非常友好。我們希望通過深度應用 DiGiCo 和 L2 這套頂尖組合，為中國演藝音響工程樹立一個高解析度、高效率的技術標桿。」
「王鐵群」
Q2：四面臺很容易出現覆蓋死角和聲學反射，這次的主系統是怎麽設計的？
A：根據看臺高度「因地製宜」，該做減法就做減法。
這次主擴全部用了 L-Acoustics L 系列，一共掛了 8 組 L2 陣列。
裏面有個很有意思的細節：四面臺有三面的配置是標準的，每組 3 只 L2 + 1 只 L2D（共 6 組），但有一面的觀眾席相對比較矮。音響團隊直接在那一面做了減法，改成了每組 2 只 L2 + 1 只 L2D（共2組）。
「兩只 L2+一只 L2D 面向觀眾席較低區域（圖1右側）」
少掛一只音箱，一方面是因為不需要那麽多能量去覆蓋，另一方面也是為了防止多余的聲音打到後方矮墻上彈回來，造成有害反射。 另外，為了照顧二層左右兩側的觀眾，團隊還在兩邊各加吊了 1 只 L2，專門把這部分側區的盲區補齊，讓整個聲場聽起來更完整。
L-Acoustics 亞太區應用項目高級顧問 Alvin Koh 深度參與了此次升級。
「Alvin Koh」
Alvin Koh說道：「L2 這種固定角度的線陣列在頻率響應上有極大優勢。在四面臺演出中，它覆蓋範圍大且指向控製極佳，能有效抑製打回舞臺的噪音。說到底，技術不斷叠代，最終都是為了更好地服務藝術。」
這也讓音響系統工程師周鳳歆老師深有體會。
「周鳳歆」
周鳳歆告訴我們：「我用 Soundvision 做聲場預測 15 年了，L2 給我的感覺簡直是個『大號的點聲源』，高頻極其細膩。最關鍵的是，軟件預測和現場聽感高度吻合，不需要再去繁瑣地調角度，極大節省了現場時間。」
Q3：李健的歌雖然安靜，但樂隊全副武裝的時候動態很大。四面臺的低頻怎麽做才能不「轟頭」？
A：空中吊掛加地面堆疊，做心形指向。
四面臺的低頻特別容易互相幹擾，或者在舞臺中間形成駐波，影響歌手的耳返聽感。這次的解決思路很清晰：
空中吊掛：
舞臺的四個角，每個角掛了 4 只 KS28 超低頻音箱。
地面堆疊：
舞臺的四個面，每個面放了 2 組，每組 4 只 KS28。 所有的 KS28 都設置成了心形指向。這麽做的好處是，把低頻的能量結結實實地往前排觀眾席推，同時把舞臺內部的低頻抵消掉。臺下的觀眾覺得動態震撼，但李健和樂手在臺上聽到的聲音依然是幹凈的。
Q4：靠近舞臺邊緣的前排觀眾，聽感怎麽補足？
A：四面環繞部署，精準填補聽覺盲區。
主擴音箱往往覆蓋不到緊貼舞臺的那圈人。為了把前排的盲區填滿，團隊在舞臺邊緣放了一圈補聲系統：
我們在四面舞臺前，每面放置了 4 只 A15，聲場得以被進一步覆蓋完整，又足夠聚焦。
Q5：幾萬人的場子，如何兼顧施工效率與絕對安全？
A：緊湊型設計釋放物流壓力，雙線網絡保駕護航。
大型巡演就是和時間賽跑。音響統籌李欣光老師對 L2 的物理特性感觸最深：「從統籌的角度看，L2 的緊湊型設計帶來的效率飛躍是實質性的——卡車裝載空間更省、馬達負荷更輕、現場吊掛速度極快。而且 DiGiCo 與 L-Acoustics 的硬件在面臨戶外高溫高濕條件時表現極其出色。配合華匯音響提供的原廠級技術保障，讓龐大系統的搭建變得高效安穩。」
「李欣光」
為了確保萬無一失，音響團隊在底層跑了主備雙 AVB 網絡，外加模擬托底，真正做到了無縫切換冗余，確保演出在任何極端情況下都絕不中斷。
Q6：FOH 和 Monitor 這邊的調音臺系統是怎麽搭的？
A：DiGiCo Quantum 雙旗艦，外加一點實用的「小巧思」。
主擴（FOH）音響師鄭去非老師將主控權交給了 DiGiCo SD7 Quantum。
「鄭去非」
鄭去非談道：「剛開始接手這麽龐大且全新的系統，壓力其實非常大。但在金少剛老師的耐心指導與充分信任下，我逐漸摸透了這套系統的脾性。DiGiCo 強大的自動化和場景設置，讓我能一鍵切換預設，應對各種曲風自如，極大地釋放了調音師的想象力與音樂把控力。而且 L2 音箱對聲音的解析力和松弛感非常棒，水平和垂直交接處的頻率過渡極其平滑，它能讓全場觀眾都聽到溫暖豐滿的聲音。另外，我在臺子旁單獨架了兩只 L-Acoustics X8 做近場監聽，在進場裝臺環境嘈雜時，它成了我非常好的混音輔助。」
舞臺上的需求則更加苛刻，Monitor 音響師（同時也是華匯音響的顧問）佐鑫老師坐鎮 DiGiCo SD5 Quantum。
「佐鑫」
他說道：「四面臺對監聽挑戰極大。除了 L2 出色的指向性控製降低了舞臺噪音外，DiGiCo 強大的節點處理（Nodal Processing）功能，讓我能輕松為不同樂手『開小竈』，優先滿足他們的主觀音色偏好。」
「同時，系統還深度綁定了：
Fourier Audio transform.engine
這個插件引擎，實現了零延遲調用錄音室級插件，把耳機裏的音色打磨到了極致。」
其實好的音響工程，在現場通常是沒有什麽「存在感」的。
在這場伴著微風和細雨的廣州演唱會上，大家沈浸在素白的月光和安靜的歌聲裏，沒人會去在意頭頂那幾組 L2 傾斜了多少度，也不會去想調音臺裏跑了多復雜的數據。
他們只知道——那個在臺上抱著吉他安靜唱歌的李健，聲音是如此的有溫度、有力量。
當一切紛擾退去，極致的聲學工業托舉每一首詩意的歌謠，把龐大繁瑣的物理設備藏在幕後，把純粹、安靜的音樂原原本本地交還給耳朵。這，就是真正的「萬物安生時」。
