【技術分享】DI的秘密-專業音視頻解決方案-華匯音響

DI 盒（DIRECT BOX）是一種在錄音棚或專業擴聲舞台上經常用到的設備，其主要作用是將高阻抗信號轉換為低阻抗信號、將非平衡信號轉換為平衡信號，最後將其送到調音台輸入端。

但是演出中為什麼會增加這樣一個環節呢？

其中有什麼秘密呢？

下面讓我們一起來開啟這個話題吧！

DI 盒

在錄音棚與現場演出中

需要解決以下兩個最主要問題:

阻抗匹配問題

調音台是一種低阻抗輸入設備，而我們常見的電聲樂器（如電吉他、電貝斯、電鋼琴、電子鼓等等）基本上都是輸出高阻抗信號。

這個時候，就存在一個高低阻抗匹配問題，調音台與高阻抗樂器不能兼容。如果將高阻抗的樂器信號強行輸入到調音台等低阻抗設備中，會損失信號的清晰度及高頻信息。與此同時，音量也會有所損失。

所以我們需要將高阻抗信號轉換為低阻抗信號。

平衡與非平衡問題

大多數電聲設備輸出都是大二芯接口，而大二芯接口傳輸的是非平衡信號。由於非平衡信號在傳輸過程中非常容易受到干擾，所以只適用於短距離傳輸。而且在演出中，舞台上的樂器距離接口箱較遠，並且在舞台上還有機械、大屏、燈光、音響等多種設備，其電磁干擾非常大，所以這些電聲樂器輸出的信號非常容易因為受到干擾而產生噪音。

這時候，就需要將其非平衡的信號轉換為平衡信號，在不降低信號質量的前提下用於長距離傳輸。

非平衡轉平衡輸出

非平衡信號傳輸容易受到干擾

如何選擇DI盒？

怎樣的DI盒適合怎樣的場合呢？

特定的樂器又需要搭配怎樣的DI才能得到令人滿意的聲音？

DI盒的選擇

DI從工作方式上可以劃分為有源和無源兩種。

其實DI的選擇也非常靈活的，比如在演出中我們會用動圈麥克風來拾取聲壓級比較大的聲源，用電容麥克風來拾取更多的泛音及高頻信息。DI也是同樣的道理，有源DI就像電容麥克風一樣，會有較多的細節被進行處理，聲音較為明亮；而無源DI則像動圈式麥克風一樣，聲音會比較圓潤。

最早期所有的DI盒都是無源被動式的工作方式。

無源DI是使用變壓器來做驅動引擎，無需外界供電。它包含了一個變壓器，用來執行阻抗匹配與非平衡轉平衡的問題。

其缺點：

源信號特別弱時（例如：復古式的Fender Bass等），這種變壓器式的無源DI不能對信號進行放大，導致輸出的信號信噪比不夠高，不能夠改善原信號。

Fender Bass

但無源DI也有其優勢：

其被動式設計可以很好地抑制噪音，避免了由於接地迴路而產生的嗡嗡聲；在接入大動態的樂器信號時，可以輸出較平順及圓潤的信號。

因此，通常鍵盤、電子鼓、電貝司等樂器使用無源DI居多。

兩者對比：

有源DI一般要比無源DI價格相對貴一些，效果相對來說也好一些，但前提是它必須要48V幻象電源的支持才能工作。

DI盒的實際應用

眾所周知，通常在電聲樂隊的演出中，電吉他、電貝斯這類樂器都有自己的專用音箱。在這裡一般會用到DI盒的THRU端口，通俗來說是一個並聯輸出端口。

以電貝斯為例，電貝斯會輸出信號到DI盒，DI盒將這個信號進行處理後，其中一路會直接輸出到調音台，另外一路將會通過並聯輸出端口把信號送入電貝斯的箱頭。最後，通過一隻大振膜的麥克風對貝斯音箱進行聲音拾取（音箱輸出的聲音除了送入調音台之外，同時也起到給樂手作返聽的作用）。最終這兩路信號會被送入調音台，調音師將這兩種不同風格的聲音信號進行混合加工以達到更加令人滿意的聲音。

信號經DI處理後一路送調音台一路送音箱

以上就是今天想給大家介紹的關於DI盒使用的注意事項，希望通過今天的分享，能讓大家清楚了解其中緣由，在日後使用DI中更得心應手，謝謝！

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